Канны, заключительный день. Бездны Паттинсона и пики Лозницы
0
Лозница оказался бомбой замедленного действия: чем больше времени проходит с момента просмотра его драмы «В тумане», тем больше этот фильм начинает нравиться. Нравиться не только мне. Иностранцы хвалят Лозницу на все лады. Guardian, например, написала так: «Лозница вернулся в конкурс с мистической, хмурой, и захватывающей историей, затянутой в туман войны, туман страха и непостижимый туман европейской истории». Сравнивают с «Иди и смотри» (1985) Климова. Сходство, конечно, очень умеренное, но их насмотренность нашими фильмами заслуживает похвалы. Hollywood Reporter, при всем уважении, пускается в очень далекие от Лозницы примеры, вроде «Летят журавли» и «Иванова детства». Впрочем, тут у каждого свои ассоциации возникают. Сам Сергей вообще тут сказал, что у его фильма больше всего общего с «Таксистом» Скорсезе. Видимо, тема латентных боевых действий, кода свои уже воюют против своих. Не зря же «Таксиста» называли и называют одним из лучших фильмов о вьетнамской войне.
В продолжении «западной» реакции на восточный фильм, еще несколько дифирамбов от Hollywood Reporter. Там есть такая сентенция: «Погружаясь в интимную медитацию над фаустовскими дилеммами, над которыми бились обычные граждане брутально садистских режимов, автор даже обходится без музыки, для того, чтобы не дать и песчинки комфорта на этой безрадостной, померкшей, искупительной земле». Во как!!! Это вам не пошлые вопросы про скрытые намеки на сегодняшний тоталитарный режим Лукашенко (а именно это у Лозницы пытался выведать на пресс-конференции журналист из Белорусси). Иностранцы же, напротив, видели в фильме больше, чем просто политические аллюзии на современность. Хвалили звук и длиннющие планы оператора Олега Муту, который, как и многие в этом году в Каннах, представляет в конкурсе сразу два фильма: кроме «В тумане», еще и «За холмами» Кристиана Мунджиу.
Наткнулся на ревью Джоннатана Ромни из Sight & Sound, в котором он пишет о фильме Лозницы, что «из-за кажущейся простоты некоторые называют эту картину обычной. Но для меня то, как автор раскрыл тему, кажется очень рассудительным и глубоким, отсылающим к коротким рассказам Толстого».
При этом вечером на красной дорожке людей было рекордно мало. Тут вообще больше почитают американских звезд. Всем другим достается гораздо меньше. Даже обидно за Лозницу. За дресс-кодом следили не особо: директор Тьери Фремо пришел в обычном костюме с галстуком вместо бабочки, а президент фестиваля Жиль Жакоб в каком-то пижамоподобном костюме. Из «знаменитостей» на дорожке видел Марину Вроду, когда-то вскормленную Лозницей (она работала у него ассистентом по массовке дебютного «Счастья моего») - победительницу прошлогоднего каннского короткого метра. Почему-то есть стойкое ощущение, что Лознице что-то дадут.
Конкурсный Кроненберг, на красную дорожку которого собрались, кажется, все находящиеся в Каннах знаменитости, оказался красиво занудным.
Фильм снят по мотивам одноименного романа Джона Делилло «Космополис»: это продолжение излюбленной канадским режиссером темы мутаций, где в качестве подопытного выступает, ни много ни мало, капитализм.
Двухчасовое действие упаковано в салон здоровенного лимузина, куда (читай - в жизнь лощенного миллиардера) в обличии разных героев - финансовых аналитиков, бодигардов, любовниц и психиатров -врывается внешний мир. Кроненберг, конечно, блестяще снял стружку с Роберта Паттинсона, не оставив и намека на «Сумерки». Кажется, он вывернул его наизнанку. В глазах сверкают то бесы, то Пруст с Шиллером.
Пардон. Тут начинается конкурсный «Мад» Джеффа Николса. Я удалюсь на время.
12805
0
