Есть ли жизнь после принятия Закона о кинематографии? Уроки выживания для Кинобизнеса в условиях реформы
0Итак, свершилось! Верховная Рада приняла-таки Закон Украины о государственной поддержке кинематографа. И хотя мы пока точно не знаем, какая из редакций текста проекта и с какими правками была принята (Закон еще не опубликован), и закон не вступит в силу, пока не будут приняты еще три дополнительных нормативных акта, это однозначно #перемога.
Но, как предупреждали китайцы еще несколько тысяч лет назад, жить в эпоху перемен - то еще удовольствие, а грядущая реформа всей киноиндустрии предполагает именно ее старт. Поэтому информация, которой поделились участники форума «Кинобизнес» в рамках KIEV MEDIA WEEK, становится еще полезнее и важнее.
Как всегда, форум начался с приветственного слова Виктории Ярмощук, которая напомнила, что принятие законопроекта №3081-д значит новую жизнь для большинства представителей индустрии
Артем Вакалюк открыл дискуссию исследованием рынка «своего кино в Европе» - о развитии и кассовых сборах национальных и копродукционных фильмов в странах Европы
Без лишних слов:
Сборы национального проката в странах Европы
И доля национальных фильмов в прокате. Не считая Турции, показатели пока не очень. Но тренд постоянного роста радует
Смотрите с каким вниманием гости изучают информацию, в том числе глава Литовского Киноцентра Роландас Квиеткаускас, наверняка знакомый со многими из названных показателей
Даже представителям «Мамахохотала» было не до смеха - тут успевай переваривать
Что уж говорить о Филиппе Ильенко, которому предстояло совершить вояж - с KIEV MEDIA WEEK на объявление результатов девятого конкурса Госкино и назад на медиафорум. Хохот в таких условиях неуместен
Да и пропустить то, что говорит глава старейшей киностудии мира Studio Babelsberg Чарли Вебкен никому не хочется
- Мы всегда хотели приехать в Украину: интересуемся хорошими студиями и отличной архитектурой вашей страны, и, конечно, возможностью копродукции. Babelsberg - старейшая студия в мире, в свое время произвела самые известные старые фильмы, но долгое время мы находились в Восточной Германии, поэтому студия была заброшена, в запустении. Перезапустились мы в начале 2000-х. В последнее время сняли трилогию «Борн», «Бесславные ублюдки», «Отель Гранд Будапешт», «Голодные игры», всего 60 фильмов с 2002 года, получив 46 номинаций на «Оскар» и 15 премий.
В рамках студии работает 4 подразделения: аренда кинопомещений, продакшен, монтаж площадок, арт-департамент и копродукция. На рынке мы наблюдаем рост спроса на контент, на локальное производство на своем языке, при этом ресурсы и финансирование существенно сокращаются, а размеры государственной поддержки и возвратов существенно влияют на возможность снять и закончить проект. В Украине - из того, что я узнал о вашей стране - есть куда усовершенствовать процедуры.
Как я вам уже рассказывала, мне удалось обсудить с Чарли возможности копродукции Studio Babelsberg и Украины в рамках эксклюзивного интервью, так что не пропустите.
Сергей Зленко не записывает, но на ус мотает. Или на бороду, одно из двух
Панельная дискуссия Вебкена, Квиеткаускаса и Кристофа Фиссера (Studio Babelsberg) «Международная копродукция: тренды и возможности» стала одной из самых горячих тем дня
- Вот меня спрашивают, что выгоднее - самим продюсировать или предоставлять сервисы продакшенам? Мы предпочитаем быть продюсерами, но студия - голодный монстр, который просит есть каждый день, поэтому нужно работать как сервис - поделился Чарли Вебкен. - Мы - финансирующие продюсеры, у нас есть свои ресурсы. В Германии мы зарабатываем около 25 центов с доллара бокс-офиса. И еще 2-3 млн на международной копродукции - там мы выступаем, скорее, в роли исполнительного сопродюсера, подрядчика. На Голливудских проектах мы не креативные продюсеры во многом, как и не финансирующие.
- Иногда в копродукцию мы должны привнести «мягкие деньги», от 20 до 30% бюджета - добавил Кристоф. - Это ребейты, субсидии, местные фонды. Нам помогает то, что ставка ребейта в Германии растет.
- В Литве мы поддерживаем разные проекты, - пояснил Роландас, - поскольку работаем одновременно и с государственными деньгами, и с налоговым возвратом. Есть определенные ограничения на поддержку фильмов - например, продюсер может получить до 50% финансирования, но в некоторых ситуациях - до 75% бюджета (грант и налоговые льготы одновременно).
В Литве, если есть два сценария одинакового интереса, но один - копродукция, а второй - нет, мы всегда выберем копродукцию. Мы - маленькое государство, но 80-85% финансирования всего кинематографа у нас - совместные международные продукты. Мы работаем в копродукции меньшинства: когда литовская часть миноритарная, на такие проекты 100 тыс. евро - потолок и обязательна креативная часть (задействовать литовского специалиста в творческой команде фильма). Второй вариант копродукции - мажоритарная, и правила для финансирования в таком случае, как для литовского фильма. Например, на Берлинале мы представляли документальный фильм «Мариуполь», литовско-украинско-франко-германский. Крупнейший литовский режиссер Шаунас Бартас, кстати, не будет снимать только литовский фильм - он почти всегда снимает в копродукции с Францией.
После столь насыщенной панели нужно срочно подкрепиться - к тому же, к кофе организаторы KIEV MEDIA WEEK подготовили сюрприз - прямую трансляцию из кинотеатра «Жовтень», где Госкино как раз объявляло результаты питчингов
Пока незаинтересованные в государственном финансировании иностранные гости беседовали в кулуарах...
Заинтересованные украинцы собрались у экранов...
и радовались победам
Ирина Костюк радуется в душе, что неясно?
Следующая панельная дискуссия объединила продюсеров, призвав их выложить все карты на стол
Зураб Ментешашвили из Mentesh Production (Грузия) признался, что бюджеты у грузинских прокатных фильмов очень ограничены - $70-80 тыс.
- Зато нас очень поддерживает публика, - огорошил Зураб статистикой. - Один наш проект всего на 11 экранах собрал $200 тыс.
В зале вначале бешено зааплодировали, а затем как-то приуныли.
Виржини Тевеса из Alph Violet поддержке национального зрителя не удивлялась - французское кино давно этим славится
Сергей Лавренюк поделился опытом кастингов для #SELFIEPARTY в рамках промо-кампании к фильму:
- На самом деле на этих кастингах мы нашли всего несколько исполнителей, и не на центральные роли. Но внимание к проекту эта акция приковала. К тому же кастинг в университетах Украины - это точечный таргетинг прямо в нашу аудиторию, - отметил сопродюсер проекта.
Впрочем, фильм Любомира Левицкого собрал приблизительно такой же бокс-офис, как и скромный грузинский проект, а вышел в намного более широкий прокат. Есть, над чем подумать.
Послушать продюсерские секреты собралось так много людей, что некоторым пришлось ютиться в дверных проемах
Кстати, если вас удивляет, что «Мамахохотала» делает на конференции «Кинобизнес», то напоминаю, Иван Букреев уже анонсировал съемку полнометражного прокатного фильма. По словам главы «НЛО TV», фильм - экспертимент вещателя в прокате, но планы на него большие
Татьяна Трофименко, только вернувшись с Львовского форума издателей, представила несколько романов сучукрлита в рамках презентации «Кинематографическая литература». Правда, под кинематографичностью часто понималась потенциальная зрелищность - некоторые проекты, судя по описанию Татьяны, будут ну очень недешевыми в производстве.
Полина Толмачева и Андрей Кокотюха оценили состояние сценарного рынка
Тем временем Филипп Ильенко надеялся, что сможет вернуться тихо и незаметно
Как же - победители (и проигравшие, кстати) зажали его в коридоре и разорвали бы на кусочки, будь глава Госкино менее внушительного роста
Только Роландас Квиеткаускас...
И глава норвежской кинокомиссии FilmCamp Свен Андерсен совместными усилиями отвлекли слушателей форума от чиновника
О лекции Свена я вам расскажу отдельно: работа Кинокомиссий - темя для отдельного предметного разговора
Юлия Синькевич (ОМКФ) модерировала еще одну горячую панельную дискуссию - «Господдержка, финансирование и законодательные инициативы на развитие кино»
Свен Андерсен, Евгения Дербал, Филипп Ильенко, снова Роландас Квиеткаускас и Елена Фетисова обсудили на тот момент законопроект №3081-д (сейчас это - уже почти Закон Украины)
- Наша первая цель - окупаемость контента в Украине, на внутреннем рынке, - емко пояснил Ильенко, что делать после голосования в парламенте.
- После принятия законопроекта изненится многое, - уточнила Евгения Дербал. - Реформируется процедура финансирования кинопроектов - создается Фонд, управлять которым будет Совет из 9 членов. Избираться они будут на 2 года: 7 членов - представителями индустрии, одного назначит Минкульт, еще одного - Госкино. Таким образом мы рассчитываем, что бремя ответственности за выбор проекта для финансирования будет нести сама индустрия. Изменятся и объемы государственной поддержки кинематографа, и формы финансирования проектов - до 100% сметной стоимости (для детских, анимационных, дебютных), до 80%, до 50% - для сериалов, кстати, возможен только последний вариант. Кроме того, внедряется поддержка для закупки оборудования для обеспечения демонстрации фильмов в городах до 250 тыс. населения, субсидии для продвижения кинопроектов, для строительства кинотеатров, субсидии для продвижения локаций и т.д. Естественно, и cash rebates - денежные возвраты и налоговые льготы, до 25% квалифицированных затрат на кинопроизводство.
- Мы появились в 2007 как продакшн-инфраструктура, - поделился Дэниел Кресмери из Korda Studio в Венгрии. - Наш собственник - компания коммерческой недвижимости. Мы и еще три студии были построены в связи с введением в стране системы ребейтов и льгот - сначала 20%, потом 25%. Это не налоговый кредит а именно кэш-ребейт, в идеальной ситуации можно сохранить до 30% сметного бюджета. Как видите, с изменением законодательства тут же появился спрос, способный поддержать четыре крупные киностудии.
Роландас Квиеткаускас рассказал, как работает схема в Литве:
- Мы работаем со всем: от финансования производства до проведения образовательных программ, промо кино, промо сериалов, промо страны. В Литве предусмотрена и схема получения гранта на девелопмент проекта - до 10% бюджета Киноцентра ежегодно уходит на это. Важно поддерживать не только производство, но и предпроизводственный период.
Мы работаем как с артхаусом, так и с коммерческими проектами, как с фильмами, так и с сериалами, клипами, рекламными съемками. Киноцентр поддерживает как фильмы на литовском языке, так и фильмы на других языках. Литовский - не главный фактор в получении фильмом финансовой поддержки, и Украине тоже не следует зацикливаться на финансировании только украиноязычных проектов.
Самый крупный проект в стране - «Война и мир» ВВС. Британский продакшн потратил 7 млн евро в Литве. И знаете, сколько сэкономил? Почти миллион евро. Пришли они в Литву, а не Варшаву или Прагу, во многом благодаря налоговым возвратам - мы знаем, что решение принималось во многом с рассчетом на наши ребейты.
Меня часто спрашивают на форуме, как украинскому продюсеру найти поддержку в Литве? Присоединяйтесь как миноритарный партнер к нашим проектам или найдите литовского миноритарного партнера. Но креативный состав должен обязательно включать кого-то из Литвы в любом случае. Официальный call for partners в Литве происходит дважды в год - в октябре и мае. Если поторопитесь, успеете уже в октябре.
Свен Андерсен, со своей стороны, отрезвил собравшихся:
- Ребейты в мире, а особенно в Европе, привычны, ими никого не удивишь. Ситуация изменилась: иметь институции и налоговые скидки - уже не причина снимать фильм в стране. Даже то, что было эффективным на рынке пару лет назад, уже не работает. Поэтому принимайте закон о ребейтах, но думайте не про налоги, не про субсидии или возвраты, а про бизнес. Это единственная возможность выжить в современной киноиндустрии.
И запомните - Кинокомиссия не должна превращаться в турагентство. Не работайте только по локациям, сразу продавайте все возможности региона - только тогда вы найдете инвестора.
Пока слушатели переваривали полученные сведения...
Кое-кто увлекся изобразительными искусствами - видимо, из тех продюсеров, которые не победили в питчингах
А на связь вышли спикеры из Ирландии (аниматор Пол Янг из студии Cartoon Saloon, который объяснил, как работать маленьким анимационным студиям в копродукции друг с другом)
И Рамиро Лопесом Дау - автором мультфильма «Генри» с использованием технологии виртуальной реальности, который недавно как раз выиграл «Эмми»
Завершила разговор о выживании в условиях кризиса на мировом рынке Дагмар Мей из Эстонии, продюсер самого успешного трансмедийного проекта Null Punkt, состоявшего из книги, сайта, нескольких игр - как браузерных, так и для мобильных приложений, фильма, веб-сериала, телесериала и многого другого
- Утром глава Studio Babelsberg признался, что ребейты и налоговые льготы - не главное, что киноиндустрия развивается не только благодаря этому. Но я хочу подчеркнуть, что без копродукции и ребейтов индустрия не развивается вообще. В нынешних условиях такие формы поддержки необходимы для выживания кино на таких маленьких рынках, как в Эстонии.
Но главное в нашем трансмедийном проекте было - использовать контент во всех формах, в которых он только может существовать. И хочу признаться, что мы придумали намного больше форм для трансмедийного проекта - реализовали в итоге меньше половины. Потому что мы работали только усилиями нашего продакшна, и в итоге вынуждены были отказаться от части проектов. Большие студии, думаю, могут осилить и больше трансмедийности.
Теперь вы вооружены знаниями о том, как выжить после кинореформы, по самые зубы, а значит, пережить грядущую эпоху изменений сможете без лишних потерь. Главного мы уже достигли - приняли первый законопроект. Все дальнейшие шаги, надеюсь, будут проще.
Фото Кирилла Авраменко
4365
0
