Экономия должна быть экономной. Антикризисные лайфхаки от украинских телепродюсеров

Голь хитра креативом, а на безрыбье и Бенкендорф - Бельмондо. Не так давно на мастер-классе в рамках образовательного проекта Skill Bill режиссер Сергей Буковский поделился приемами создания достойных телепроектов при мизерных бюджетах производства. Вдохновившись историями Сергея, в фильме которого вместо французского актера однажды сыграл Андрей Бенкендорф, я собрала примеры антикризисного опыта украинских телепродюсеров. Нестандартными эконом-решениями в производстве некоторых своих проектов поделились Виктория Бурдукова, Оксана Кучерова, Алексей Гончаренко и другие их коллеги. Приготовьтесь: вас ждут розы в глицерине, стены из ткани и другие креативные хитрости.

Инесса Соболева (ICTV)

- На съемках скетчкома «Путевая страна» у нас было около 20 смен в интерьерах и экстерьерах поездов. Кто работал с компанией «Укрзалiзниця», понимает, какие это бюджеты и аппетиты. На декорацию денег не было. Тогда мы просто по Google-карте нашли старый вагон, который рабочие на заводе использовали как бытовку. Он был ржавый и убитый, но внутри ничего. Мы его полностью отремонтировали, пристроили к вагону перрон, построили купе под себя... Получилось удобно для планирования, только жарко было, когда вагон на солнце нагревался.

Еще вспомнила один старый киношный трюк: мы строили декорацию французского городка. Нужны были фактуры старинной штукатурки и камня. Наши бутафоры долго колдовали и наносили всевозможные химические составы. Нужной фактуры не получалось, домики выглядели как новенькие, а нам нужен был XVII век. Тогда наш художник, француз, взял бутылку кока-колы и тряпкой начал втирать ее в штукатурку. Фактура «под старину» получилась выдающаяся!

«Утро в Большом Городе» мы задумывали уже в новых реалиях, требующих жесткой экономии. Поэтому сразу отказывались от дорогостоящих излишеств. Придумали формат, где будет уместно использовать видеоматериал из интернета, по максимуму эксплуатируем возможности прямого эфира в студии. Заранее заготовленных сюжетов у нас очень немного. В последнее время я стала практиковать объединение специальностей. Например, локейшн скаута и второго режиссера на подготовке или сценаристов и редактора на площадке, всегда приветствуются члены группы на своем транспорте. В штатном расписании съемочной группы случайных должностей нет, если выбрасываешь какие-то позиции - неизбежно страдает качество. Как показывает практика, люди с удовольствием берут на себя дополнительный объем за возможность заработка. Плюс группа становится компактнее, меньше порций на обед заказывать.

Оксана Кучерова (О.К.Media)

- Статья, на которой можно поэкономить, - реквизит и одежда. А сейчас особенно: отсняли - продаем, ничего не храним «на потом».

Интересная история с кирпичами произошла. Для реализации одного челленджа (испытание-эксперимент) нужно было достать три тысячи кирпичей. Но так как его никто не дает в аренду, а стоит он нынче дорого (особенно для сцены в 5 минут эфира), мы заключили сделку с главным режиссером проекта. И после испытания весь кирпич он выкупил за полцены для своей стройки! И сцену сняли, и стена у режиссера появилась (улыбается).

А еще в проекте «Моя новая жизнь» вместо двух ведущих, которые предусмотрены форматом, мы ввели одну. Ну чем не экономия? И Наташа Ломоносова справляется - смотрите по воскресеньям в 16:00 на канале «Украина».

Алексей Гончаренко (Friends Production)

- Сейчас есть одна большая экономия - практически все каналы отказались от русских звезд. А для некоторых проектов это была очень большая статья расходов - не секрет, что наши звезды просят намного меньше. Ну и райдеры [у украинских знаменитостей] поскромнее. Заслуги продюсеров в этой экономии, конечно, нет, но это новый тренд, очень приятный для бюджета. 

Также иногда можно сократить расходы, пригласив на проект универсальных людей. Режиссер-редактор, администратор-водитель, администратор-звукорежиссер, гример-парикмахер. Особенно это удачный вариант, если мы говорим о командировках. 

Что касается локаций, в целях экономии можно использовать для съемок свое жилье или дома друзей. У Friends Production нет собстенных съемочных павильонов, поэтому иногда мы так делаем. К примеру, Даниил Грачев и эксперты «Богини шопинга» комментировали участниц из моей квартиры. Психолога из «Любви онлайн» тоже у меня пишут. Я квартиру не сдаю, поэтому она служит нашим мини-павильоном. 

Зачастую на съемках используем наши машины - мою и моего партнера по бизнесу Александра Боднера. И не только в кадре - иногда звезду нужно встретить на машине представительского класса. С Дмитрием Шепелевым, к примеру, так было. 

Еще на кастингах нужно смотреть, есть ли у потенциальных участников проекта гардероб, машина…  (смеется). Хотя, если честно, обычно у тех людей, которые подходят для шоу по содержанию, нет ничего. Редко такое счастливое совпадение бывает. Вот на «Фабрике», например, все «блатные», мягко говоря, не были талантливыми. 

Виктория Бурдукова («Новый канал»)

- Нам в плане бюджетов повезло - все проекты [нашего ТО] снимаются в Украине, и денег в принципе хватает на все. Забавная ситуация получается со «Страстями по Ревизору». Понятно, что денег хочется больше, но я вас уверяю: по картинке вы не почувствуете этого бюджетного голодания. Наши замечательные участники, которые приезжают на программу, понимают, что времена нынче тяжелые, и едут не с пустыми руками. «Страсти» превратились в «Поле чудес» - команду просто кормит вся Украина! Кто с пирiжечком, кто, простите, с бутылкой чего-то покрепче, кто с узваром. 

- Я так понимаю, обеды на съемочную группу можно не заказывать.

- Нам и так неплохо (смеется). Я сейчас на съемках, и сегодня вот такой улов. Ну а что там дальше будет - увидим. Мы сейчас считаем бюджеты на следующий сезон, будем закладывать все риски. По большому счету, мы пробежали между капельками. В «Ревизоре» в этом году не ездили по мегадорогим гостиницам, не снимали номера по 26 тысяч за ночь (а в прошлом сезоне такое было). Сейчас это не на часi, у людей другие проблемы. 

Денис Возович («Интер»)

- Была история на записи первой программы «Позаочi». Через час до прихода гостя на съемки выясняется, что вместо трех кресел (ведущей Юлии Литвиненко, герою и гостю в студии) есть только два. Найти точно такое же за час нереально - они специфические, соответствующие цветовой гамме декораций. 

Принимается решение искать три одинаковых кресла на канале. Находим в проекте «Утро с Интером», но они ярко красного цвета - совсем не вписываются. Приходит в голову идея срочно купить три куска материи бежевого цвета. Хорошо, что магазин «Ткани» в пяти минутах ходьбы от нашего офиса. Накрываем кресла тканью и… о чудо, мы имеем стильные, новые, необычные кресла - три штуки. Немного их доработали - стянули ткань хомутами на ножках кресел и получили готовый элемент декорации. Кстати, после той записи было принято решение так все и оставить.  

Вторая история: проект «Позаочi», запись первых программ. Суббота, 15:00 или 16:00, к нам приезжает очень известный герой. Все в порядке, все идет по плану, приехали вовремя, провели на грим. Стандартное предложение от гостевого редактора: «Чего желаете? Чай? Кофе? Вода?». Нужно уточнить, что бытовой райдер нам накануне не предоставляли. И тут наш герой сообщает: «Желаю воду» и называет конкретную известную марку, которой, я понимаю, у нас нет и купить ее в ближайшие 20 минут точно не получится. Но тем не менее отправляю администратора за заказом.

Лучше поздно, чем никогда. А герой, начинает нервничать. Испытывать его гнев никому не хочется, особенно перед съемкой. Я начинаю обходить открытые в выходной день кабинеты и искать на «а вдруг» нужную воду. И вот, обойдя 5 кабинетов, вижу на подоконнике так необходимую мне бутылку, но… пустую. Действовать нужно было быстро. Обдаю бутылку кипятком, набираю из кулера воду, закручиваю крышку, захожу в гримерку, и со словами: «Ну, вот, наконец-то нашел, извините за задержку», открываю бутылку с водой и наливаю в стакан. Должен сказать, что подмену никто не обнаружил, а я в тот момент подумал: «Хорошо, что попросили воду без газа».

После этого случая, у нас всегда в запасе было несколько бутылок воды разных марок. И с тех пор мы очень настоятельно просили бытовой райдер, даже если концертный директор говорил: «Ничего не надо, у нас будет всего 45 минут и приедем мы в гриме». 

Виталия Форманчук («Интер», экс-«Украина»)

- Экономическая ситуация в стране существенно повлияла на всех нас, и, конечно же, на производство программы «Готовим вместе». Мы же напрямую зависим от стоимости продуктов питания и покупательских возможностей наших телезрителей! В процессе составления меню мы уже не ориентируемся на профессиональные и творческие способности нашего шеф-повара Андрея Дромова, который владеет в том числе и молекулярной кухней, а исходим из перечня продуктов, которые доступны широкому кругу потребителей. 

Например, мы почти совсем не используем морепродукты, дорогие сыры, мясные изделия, ограничили использование несезонных овощей и фруктов. А количество продуктов для приготовления блюд сокращаем, предлагая нашим кулинарам фантазировать и импровизировать. Например, для соуса болоньезе нашему шеф-повару нужны были 150 г панчеты, 300 г свиного фарша, 300 г говяжьего фарша, 200 мл вина, 3 больших свежих помидора. В итоге, ему пришлось ограничиться 150 г свиного фарша, 150 г говяжьего фарша и 100 г вина. А вместо свежих помидор использовать томатную пасту… Нашему прекрасному шеф-повару Андрею Дромову, конечно, не особенно нравится, что вместо высокой кухни нужно «варить кашу из топора». Вместо сыра маскарпоне он должен использовать домашний творог, вместо пармезана – голландский сыр, вместо бальзамического уксуса – яблочный, вместо ягод – яблоки, микс салатов и его любимые помидоры черри мы замещаем томатной пастой и зеленью петрушки (или консервированными овощами). Раньше готовили много, хватало накормить всю съемочную группу. Теперь – только для Андрея Доманского и для презентации блюда. Съемочная группа не доедает, но это неплохо. Скоро весна. Лишние килограммы ни к чему!

Раньше на других проектах были еще случаи, когда не хватало денег на актеров и моделей, поэтому все эти роли выполняли сами члены съемочной группы. Например, в заставке одного из шоу снялись все наши администраторы в нижнем белье (улыбается). А я когда-то снималась полностью обнаженной. Мы делали проект «Брама часу» на «Интере» и там была история про Адама и Еву. Найти модель, которая согласится сниматься почти обнаженной, было практически нереально. Вот мне, шеф-редактору этого эпизода, и пришлось самой выступать в такой роли.

Алла Липовецкая (Mama`s production)

- Я считаю, что главная экономия - это правильно составленный бюджет и календарно-постановочный план. Если логистика расходов, занятости людей, количества съемочных смен соответствует возможностям, бюджету, то это и есть основная экономия. Все остальное - незначительная. Можно принести актрисе свою дорогую сумочку, чтобы она была в кадре. Но это не экономия, а просто выход из ситуации. 

Поскольку мы в большинстве случаев работаем со сценарными проектами, а не реалити, нам очень важно правильно составить график съемок и использования локаций. Грубо говоря, если по сценарию в кадре должен быть загородный дом и лужайка перед ним, то логично снять в этом доме еще все 62 комнаты на все 62 эпизода. Если съемка в павильоне, то иногда при правильном расчете проще построить одну универсальную локацию и, условно, каждый день ее перекрашивать или вносить/выносить мебель, чем искать под каждую творческую задачу отдельную локацию. 

И, конечно, сейчас в условиях экономии мы работаем на пределе человеческого ресурса - выработка очень большая. Это - главная проблема такого периода. 

Артем Марчевский («ГОСТ-медиа», экс-«Теле Про»)

- Нужно экономить всегда и на всем – это, собственно, одна из главных задач продюсера. Если говорить о конкретных случаях, в проекте «Один за 100 годин» ведущие во время съемок ездили на моей машине – в каждом выпуске показывали, как они приезжали на локацию знакомиться с героями программы. На продакт-плейсмент не было времени, на аренду машины – лишних денег. Что касается декораций, мы старались их делать максимально универсальными, чтобы потом можно было просто поменять фасад и запустить на новый проект. К примеру, во время съемок шоу «Страсти на паркете» мы использовали декорации проекта «Моя лучшая половинка», который так и не вышел в эфир. Для работы нам нужно было 5 или 6 танцевальных залов, и найти их все оказалось большой проблемой. Поэтому мы решили построить декорацию одного зала. Денег на это особо не было, и мы внутри декорации «Моей лучшей половинки» построили мобильный танцевальный зал. Стен там почти не было - только натянутая ткань с принтами. Выглядело как кирпичная стена, но она в любой момент могла переехать на другой этаж. Это идея нашего подрядчика по декорациям Маши Кобылецкой - молодец, сэкономила нам денег. 

Саша Ткаченко (Front Сinema)

- Моя первая история касается исходящего реквизита, на который обычно тратится много денег. Цветы, еда, напитки, временами животные (улыбается). Самое дорогое из этого - цветы, а если снимаешь историю про свадьбы/похороны, их понадобится много. Искусственные цветы - тоже недешево, поэтому можно научиться делать их вечными. Покупаете много цветов и кладете их в глицерин. Все - можете использовать годами. Еще однажды нам для съемок нужен был букет из 25 черных роз. Одна штука на тот момент стоила 300 грн. Денег не было, и мы решили сделать это розы самостоятельно - поставили цветы в воду с тремя бочонками черной гуаши. Через 15-20 часов у нас был необходимый букет.

Вторая история о декорациях. Чтобы сэкономить на стенах декорации, мы решили натянуть на каркас из дерева ткань. У нас есть сеты, на которых стен, по сути, нет. В кадре это не видно, но, конечно, их нельзя использовать везде - все комнаты из ткани будут смотреться странно. Ткань не должна быть глянцевой. Мы использовали материал для обивки диванов - она очень крепкая, не изнашивается, не бликует и, чаще всего, недорогая. Нам удавалось находит ее по 50-60 грн за метр.

Еще вспомнила: многие наши продюсеры забывают, что мы все еще вещаем в PAL, и предлагают снимать на дорогие крутые камеры типа ALEXA и Red, которые покупаются за доллары. Но есть же огромное количество камер подешевле, которые дают картинку не хуже! Это серьезно сэкономит бюджет.

Если лайфхаки у каждого продюсера свои, то отвечая на вопрос, на чем наоборот экономить нельзя, спикеры были единогласны - на людях. Надеюсь, даже в сегодняшнее непростое время медийщики будут следовать этому гуманному принципу. 

Фото - Кирилл Авраменко, facebook.com, vk.com,

пресс-служба телеканала «Интер»,

личные архивы Виктории Бурдуковой и Оксаны Кучеровой